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小时候，对老魏这个称呼很熟悉，那时他是大人。
他个子不高，可总是佝偻着身子，眼睛总是红红的，也总是板着脸，样子很凶很吓人。他是个“大龄”光棍儿，什么都是一个人，一个人做饭一个人吃饭，出来一个人，进去也是一个人，家里冷冷清清的。
他是大队（就是现在村委会）里的人，但不是党支书，也不是村长，村委会没有任何职务，但他一人却“身兼数职”。
他是大队里的“播音员”。那时候每个大队里都有一个高音喇叭，一个音量足以使全村老少都听得清楚的高音喇叭。老魏作为“播音员”的工作就限于通知大队干部、生产队长、社员开会或村里搞什么活动。
他的“播音”很有特点：首先亮，然后是音调尽量拉长，尤其是句与句之间，以至于让你产生想听下面那句的强烈“欲望”，再有就是他每句话都要重复两遍。他的这个“播音”特点保证了他的“播音”质量，所以只要不是大风天，我们在村里任何地方，都能听得很清楚。我们管他的这个简短的“播音”叫“吆喝”。
在这所有的“吆喝”中，对我们来说最动听的就莫过于拉着长声的这一句了：社员同志们（社员是当时对村民的称呼）请注意，社员同志们请注意，今天晚上演出电影，今天晚上演出电影，请大家都来看来，请大家都来看来。
每每听到这几句话的时候，我们一般是走在傍晚放学路上，心目中老魏凶狠的样子立马有了温情，我们欢呼雀跃起来，于是折转身立刻往大队的大院跑去。
大队大院是村里路南一个能容三四千人露天开会的大四合院，一拐进大院那个高大的门洞就看见坐落在大院最南头的大戏台了，放电影用的白色的大幕就会高高悬挂在戏台上方。
大院里并没有什么人除了我们这些孩子，虽然没有放电影的任何迹象，但我们还是叽叽喳喳叫嚷着“占地方”。那些霸气的男孩子，他们往往割据中间那些看电影的“有利地形”，我们女孩儿是“弱势群体”，在他们的旁侧，用一块砖头在“土地儿”上画出一个长方形或四方形的界线，这块儿“地儿”就属于我了。
晚饭我们吃得飞快，放下饭碗一抹嘴儿，我们姐妹几个就拿着一家人用的板凳跑着到大队大院去。还好我们的“阵地”还在，于是我们便“坐镇”在阵地的四个“角”上，空出中间地带留给晚来的家里人，尽管这样我们还是怕有人闯进来。如果真有人闯进来，“凶煞”般的老魏会不会像替别的孩子做主那样替我做主呢？还好，人们大多都懂得“占地方”的潜规则。
天黑下来了，放电影的机器支在身后很远的地方，白色的大幕也高高地悬挂在戏台上方了，大人们陆陆续续的来了，大院里一片嘈杂。我们时不时地站起身看着更远的地方“扫描”父母的信息，同时也时刻关注着电影放映机的动向，心里盼着父母快点来，也盼着电影快开演。
这时候你听到远处有熟悉的声音叫你的名字，你发现爹娘来了，你努力地挥手向他们示意，等他们穿过人群坐到你的“阵地”中去，你才会专心致志盯着灯光亮处放电影的人的一举一动了，尽管你看得并不真切。
我们就能很快地沉浸在电影里去了，直到银幕上出现“完”的字样，才回过神来。
就这样在“最敞亮”“最豪华”的“露天影院”里我们“结识”了唐国强、郭凯敏、朱时茂、刘晓庆、姜黎黎、葛存壮、邓超等一大群“男女老少”。没有可乐可饮却有“不冷”的寒风可啜，没有甜香脆的爆米花可嚼却有迷人的夜色可品。我们跟着他们哭跟着他们笑，跟着他们爱，跟着他们恨，跟着他们嬉笑怒骂，跟着他们悲喜交加体会着“别样人生”。
我不知道我的很多想法是不是从这“别样人生”里共鸣来的，电影《小花》中有个这样的场景：假小花（她当时还不知道自己不是哥哥的亲妹子）历尽千辛万苦终于找到哥哥，兄妹俩激动万分以至于哥哥将妹子抱起来原地转了好多圈，他们幸福的声音至今还响在耳畔，我多么羡慕啊，我要是有个这样护我周全的哥哥该有多好！
我们更具备了超强的人脸“识别”能力，只要见过一次，第二次准能在“见”到他们的时候兴奋地大喊：唐国强！啊，这是陈佩斯！耶，这是丛珊诶！我们也能听得出他们令人“过耳不忘”的声音：啊，童自荣!童自荣！啊!这是乔榛!这是乔榛!丁建华的声音我不会听错，就是她！
偶尔我们还会在村里集市旧书报摊上奢侈地花1角钱买本过时的《大众电影》“追追星”。在这个杂志上我们知道了谁获了“金鸡奖”谁获了“百花奖”，我们关注着这些“星”和她们所处的影视界的动态。
就这样“露天电影” 给了我们一个兴趣盎然的精神世界。
而更令人心驰神往的，莫过于大队看戏了。
农历四月二十五是我们村庙会的日子，每到这个日子，大队都要请县里或邻县里的戏班来唱戏的，社员们这时候也开始邀亲唤友来看戏了。不过看这个戏是要买票的，这时更是少不了老魏的。
每逢唱戏，大队大院就成了临时的“戏园子”，戏台是现成的，为了收票的方便“戏园子”的入口被做了一些改动：在大门洞外面不到一米的地方用木头桩子栽起了一道六七米长、两米来高的大“屏障”，这样想进大门洞的话，只能从左右两侧的夹道，这夹道就是戏园的入口了，为了防止人们强行进入，夹道口两边各设有三、四个检票员，外村人可能是陌生的，可本村人都是“熟脸”，不让哪个进呢。这“得罪人”的第一检票员就非天不怕地不怕的“光棍儿”老魏莫属了，
我们家里是没有闲钱让我们天天看戏的，但十数天的演出我们还是能看到三五场的。父亲会给我们买一两次票，他有时也能搞到几张免费票，除过这三两次，我就愁眉苦脸的坐在家里，听着高音喇叭里时断时续的勾人魂魄的婉转唱腔，我心急火燎可也无可奈何。好在那时村里经常停电，此时我惟愿天天停电，因为一停电看戏的机会就可能来了。父亲当时是镇综合加工厂的电工，村里的电工技术都没父亲好，有些用电难题他们解决不了，就要请教父亲。唱戏的时候停电了可是了不得的事，这时老魏便“吆喝”上父亲了：一队（一队是第一生产队之意，当时村里要分好多生产队，我们村是大村，有23个生产队）的xxx, 一队的XXX,听到喊你以后，听到喊你以后，马上到大队里来，马上到大队里来。
此时老魏的“播音”，对我来说无异于暗夜一道能照亮宇宙的奇异亮光，哈哈，我可以跟着父亲去戏园了！我哈哈地大叫着一跃而起，仗着父亲“宠我”，我拉着父亲的衣襟就走。父亲走进戏园时显然没有戏票，可在老魏的眼皮底下我们父女二人却畅通无阻，我昂首挺胸趾高气扬的牵着父亲的衣襟大摇大摆的走进了“戏园”。
“戏园”内是另一个天下。
远远地就听见嘈杂的人声，看见一个亮亮的五颜六色的闪着奇异光芒的的舞台，我兴奋极了，几乎是跳着往前走了。越来越嘈杂的人声，越来越清晰的舞台大幕，照亮着舞台并被高高的“举”起的大灯，就连“站”在架子上的麦克风，都倍感新奇。稍稍扭头，舞台左侧被席子遮挡的那个所谓的演员们的“化妆间”，让你越发神往了。
等到敲过了第二遍锣，戏就开演了，你就会发现偌大的戏园子已经乌泱泱满是人了，你会诧异哪来的这么多人啊。
很快大家都入戏了。
戏唱到最精彩的的时候戏园里有了骚动，不会鼓掌的农民也不吝了掌声。这时伴着阵阵熙攘声，拥挤便开始了。我们扭头一看，拥挤的地方位于戏园东侧的前面。两侧本是正“座儿”两旁的空地，本应是通道，可看戏的人太多了，所以通道上也挤满了人。说也奇怪，我们并不反感那些正在拥挤和那些有“拥挤”欲望的人们，内心里反倒是对他们长时间没有座儿的同情。我们猜想，他们跟我们一样也被演员们精彩的表演摄去了魂魄了吧，他们只不过是都想更近距离的看清那些生旦净末丑而已吧。
人群拥挤的时候，老魏出现了。他拿着一根竹竿现身在人群的外围：妈的，挤啥挤！手中的竹竿也同时往人们头上掠去，拥挤的人群不再喧腾了，只有一两分钟时间人们便安静了下来。
之后我们便和戏台融为了一体。我们虽然不懂戏，可戏台上丑角的“幽默”也能逗得我们前仰后合，我们虽然不懂戏，戏台上青衣和旦角的悲欢离合同样能激发着我们的爱恨情仇，我们虽然不懂戏，可戏台上“激烈”的鼓声和演员“纺车轮”般的前空翻也常常让我们紧张得手心攥出了汗而不自知，只要有点掌声“引路”，整个戏园里全是真诚喝彩的掌声，雷动而且经久不息，我们深深感慨着：真是“台上一分钟，台下十年功”啊。
有个台上的画面至今还很清晰：一个布衣老妪，头发白白的，衣服破旧，拄着个棍子当拐杖，她在讨饭间，忽然遇到自己失散的儿子，她不敢相信，这时锣鼓声起，她开始“唱”她的心理活动，后母子相认，她一句“儿啊…….”，悲怆、心酸、激动、委屈等种种复杂的情感全在里面了，一时间似乎触动了所有人内心最柔软部分，不觉跟着人家“泪湿衣襟”，偷偷擦了自己的眼泪，环顾左右发现无论是七尺大汉还是二八娇娘更甚于似我们这样的“黄口小儿”也都稀里呼啦一大片了。
我们尝到了“戏”的“甜头”，这越来越多的“甜头”，让我们对现实，尤其是对老魏的心生不满起来：他娘的他倒好哩，一张票都不用花钱买，天天场场都能看戏！现在想来真感觉冤屈了老魏呢，谁知跑前跑后的老魏看没看过一出完整的戏呢。
现在老魏已经故去了多年，便捷的互联网能让我们找到任何感兴趣的节目，可不知为什么总没有了儿时的那种快乐呢？
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